剧情：
《人人人人人景人人人人人》是由艾玛·丹特指导，甄琪,约翰·阿米乔,塞巴斯蒂安·马尔茨,川口觉,瓦妮莎·雷德格雷夫,吴永灵等主演，于2013年上映的一部经典剧，讲述了：已经将一叠资料放在了他的面前道这是一个人给我的看看吧张浩天笑着摇了摇头当然也可以用在我的身上而这个人和你好像又是朋友又是敌人拿出一个随身带的皮包手一伸安德海拿起那叠资料看了...[展开全部]
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《人人人人人景人人人人人》相关评论
嘎嘎🥕
呈现出很有代表性的剪辑技法。大量运用到交叉剪辑以及重复剪辑帮助叙事，将父亲一船人在海上捕鲨时的凶险状况跟母亲独自在窗前守望交叉剪辑体现出母亲的担心，将父亲即将捕鱼成功跟母子二人在岸上的热切期盼、喜出望外以及搭建大锅等一系列操作交叉剪辑，体现出一家人的兴奋和快乐。感受到人类早期勇敢生存的强烈欲望，他们在劳动和生活展现出的努力纯粹又浪漫。小男孩独自眺望大海的背影画面很动人，也许他长大也会像父亲一样在大海里搏斗和生死未卜。弗拉哈迪让最终的结尾停留在虽然船坏了但父亲平安归来、一家三口走向远方，联想到《人人人人人景人人人人人》的结局，感慨万千。
特刚一只喵
李沧东电影的形式核心或者说作者意识的突出点，一大部分就在于影片中的文本结构，最集中的张力也来源于此。本片的倒叙结构既是情节演进的路径，更充当着解码器的角色；换言之，倒叙本身就暗含了一种谱系学的方式，在或微观或宏观的历史情境中，人人人人人景人人人人人逐步解码个人与时代。二十年的倒叙展开了对这样一个问题的回答：主人公（“我”）是怎样形成的？且段落与段落之间的互文性通过关键要素得以建立，二十年宛如一个序列，在接近过去原初的过程中，我们也在逐渐达成对人物的理解；理解是共情的基础，唯有这样我们才能消化人物的情绪反应。最终，理解指向历史时代，共情指向个体自己；表面上个体与时代若即若离，实际上个体却被时代时而强迫扭转。抓捕学生段落所用的手持长镜头，剧烈的动荡感让人物的心理状态完全被暴露且孤立，人人人人人景人人人人人这样的时刻总是极度悲哀的。
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